David YON

A partir des années 90, mis à part son film « Walk the Walk » (1996), Robert Kramer réalise ce que nous pouvons appeler des essais cinématographiques avec une petite équipe technique (lui à la caméra accompagné d'un assistant et d'un ingénieur du son). Il souhaitait réduire la frontière entre vivre et faire des films. En août 1999, il confiera à Patrick Leboutte dans un de ses derniers entretiens : « Je souhaite que les spectateurs éprouvent le film comme un parcours, trouvent eux-mêmes leurs repères, comme dans une marche, comme dans la traversée d'un espace. J'aime les mettre dans l'image plutôt que devant. » L'hypothèse de ma recherche est que cette intention de Robert Kramer sera rendue sensible par son travail cinématographique sur le temps. Dans tous ses films, Robert Kramer fait coexister différentes temporalités jusqu'à expérimenter une forme de montage non linéaire dans sa dernière réalisation, « Cités de la plaine » (1999). La première partie de ma recherche étudie la genèse de son cinéma aux États-Unis puis son départ pour la France. La seconde partie analyse les films réalisés par Robert Kramer au début des années 90, moment charnière de sa pratique de cinéaste. La troisième partie se concentre sur ses derniers films où la question du temps devient prépondérante. Mon travail s’appuie sur un corpus filmique, des entretiens avec les collaborateurs du cinéaste et des recherches à l’ « IMEC » où sont conservées les archives de Robert Kramer. Dans un de ses carnets, intitulé « Book 40 (01/04/96-20/10/96) », est écrit à plusieurs reprises : « Une ligne incandescente qui traverse le temps » en écho au film qu’il travaillait à ce moment-là : « A Line Through Time », qui deviendra « Le Manteau » (1996). Je perçois dans cette ligne incandescente une quête que le cinéaste poursuivra jusqu’à la dernière scène de son dernier film.